Comment BMI et ASCAP suivent votre utilisation de la chanson dans les médias

Pensez à avoir à garder une trace de chaque pièce de chaque chanson tout le temps. C'est précisément la tâche auxquelles sont confrontés les sociétés de recouvrement des droits de performance comme BMI et ASCAP. Leur responsabilité est de savoir exactement quelles chansons de leurs membres sont jouées et où ils peuvent distribuer avec précision les redevances aux éditeurs et aux auteurs-compositeurs.

Le travail lui-même est herculéen, mais les groupes ont des méthodes pour gérer l'entreprise gigantesque. Voici comment ils abordent chaque secteur des médias pour s'assurer que leurs membres sont payés. Notez que ces informations s'appliquent principalement à u.S. Collection de redevances sur les droits de performance et plus spécifiquement aux pratiques ASCAP et IMC. Cependant, les bases sont les mêmes dans la plupart des territoires.

Redevances pour la radio

Le suivi des jeux de radio est de loin l'une des tâches les plus intimidantes auxquelles sont confrontés les groupes de collecte de droits de performance. Puisqu'il est carrément impossible de générer une liste de chaque chanson jouée sur chaque station de radio tout le temps (sans parler de gérer ces données), les groupes de droits de collecte relèvent ce défi de différentes manières.

BMI utilise un mélange de rapports de station et de surveillance numérique. Ils ont besoin de chaque station à qui ils délivrent une licence pour conserver un journal des chansons qu'ils jouent pour une période définie chaque année.

En règle générale, chaque station rapporte ses listes de lecture pendant une période de trois jours. BMI combine ces données avec la surveillance numérique des jeux radio pour trouver une idée des chansons de laquelle est en rotation lourde.

ASCAP s'appuie uniquement sur la surveillance numérique.

Surveiller la télévision en direct

Les réseaux de télévision portent beaucoup de fardeau lorsqu'il s'agit de signaler les pièces en direct. Pour BMI et ASCAP, les stations doivent garder ce qui est connu sous le nom de feuilles de repère: une liste de chaque chanson qui est jouée sur le réseau, quand elle est jouée et pendant combien de temps.

Toutes ces informations sont nécessaires car différentes redevances sont payées pour différents types d'utilisations de chansons. En plus de peigner les données fournies par les stations, les sociétés de droits de performance utilisent également la surveillance numérique pour suivre.

Plays numériques

En ce qui concerne les pièces numériques, la vie est bonne pour les auteurs-compositeurs, les éditeurs et les sociétés de droits de performance.

La nature des performances numériques des chansons signifie que les radiodiffuseurs numériques sont en mesure de signaler leurs listes de lecture avec une précision à environ 100% aux groupes de droits de performance. (Gardez à l'esprit qu'une "performance" en direct n'a pas à signifier un spectacle en direct; cela peut signifier une diffusion publique d'une chanson enregistrée.)

En fait, ils peuvent fournir tellement de données que leur minutie est presque problématique pour l'IMC et l'ASCAP. Il s'agit en fait d'une telle surcharge d'informations qu'ils ont souvent du mal à s'assurer que tout est examiné.

Plays en direct

Les pièces en direct sont suivies beaucoup plus librement dans le u.S. que les autres territoires. Dans le u.S., Les 200 sites les plus rentables rapportent que leur chanson joue aux groupes de droits de performance; Ces sites sont déterminés selon une liste générée par une publication de l'industrie musicale appelée Pollstar.

Naturellement, cette méthode raye à peine la surface des pièces de concert, tant d'auteurs-compositeurs dans le U.S. Voir peu, voire aucun revenu de redevance, de pièces de concert de chansons qu'ils ont écrites.

Dans de nombreux autres pays, ces pièces sont suivies beaucoup plus étroitement, et même les petites sites sont nécessaires pour remettre les listes des émissions qu'ils hébergent.

Cas spécial: film

Contrairement à ce que vous pourriez penser, dans le u.S., Les redevances sur les droits de la performance ne sont pas collectées sur la musique jouée dans des films parce que l'industrie cinématographique s'est battue avec succès pour être exclue.