Peinture sur des terrains colorés

Blame la production de masse pour que vous soyez inévitablement confronté par le sol blanc brillant souvent intimidant d'une nouvelle toile. Il est plus facile et moins cher de produire des toiles amorcées en blanc, que les artistes peuvent alors se colorer que de vendre une toile amorcée en différentes couleurs. (Pensez au nombre de couleurs pastel du papier!) Malheureusement, cela signifie que beaucoup de gens pensent que le blanc est ce dont vous devriez commencer, plutôt que ce n'est qu'une seule option.

Les impressionnistes ont popularisé la peinture sur blanc, avec des tampons de couleur cassée ayant une luminosité supplémentaire du blanc. Ils ont expérimenté avec des terrains dans d'autres couleurs, comme les gris neutres, mais cela a tendance à être oublié.

La couleur et le ton que vous choisissez pour un sol ont évidemment un impact sur les tons et les couleurs que vous utilisez dans la peinture, encore plus si vous utilisez des pigments transparents. Plus la couleur est transparente, moins sa chroma (saturation) sur un sol coloré que sur le blanc.

Un sol sombre signifie que vous pouvez laisser des tons sombres dans la composition non peinte; De même, un sol blanc pour les tons légers. Un terrain mi-ton signifie que vous avez besoin de peinture dans les droques et les lumières et facilite la juge de la sombre / la lumière un ton, le contraste entre les couleurs. Sur un sol blanc, toutes les couleurs sauf le blanc seront plus foncées que le sol.

"Un sol tonique peut être utilisé pour créer une atmosphère ou une humeur, pour unifier une composition, indiquer des conditions d'éclairage ou donner une forme sculpturale à un objet en donnant de la profondeur aux ombres. Un sol tonique accélère le processus de peinture, permettant une modélisation plus simple et tuer le blanc brutal qui autrement affronterait l'artiste initialement."¹

Couleurs pour le terrain

Quelle couleur devriez-vous utiliser pour un terrain? Cela dépend du sujet et de vous. Les couleurs traditionnelles pour les sols colorés comprennent la sienne brute ou brûlée, l'ocre jaune, l'ombre brûlée et les gris neutres. Bien qu'il existe diverses règles, vous pouvez utiliser n'importe quelle couleur que vous aimez.

Une règle consiste à utiliser un terrain chaud pour une peinture dominée par des teintes fraîches, et un terrain frais pour une peinture dominée par des teintes chaudes. Un autre pour utiliser la couleur complémentaire de la couleur dominante de la composition. Vert pour portraits (le complémentaire au rouge, une couleur utilisée pour mélanger les tons de peau). Une pointe avec des peintures à l'huile est d'essuyer le sol pour les reflets, laissant le blanc sous le sol coloré à travers plus.

"... Un terrain à mi-tons était populaire pour les portraits ... il a permis à la craie blanche d'être utilisée pour tout dessin initial, et a formé les mi-tons de la peinture, permettant aux passages plus légers et plus sombres d'être rapidement désignés ... il a donné la peinture un ton de couleur unificatrice."²

Si vous utilisez une palette en bois pour mélanger vos couleurs lors de la peinture avec des huiles, utiliser un sol qui est une couleur similaire à la palette en bois signifie ce que vous voyez lorsque vous mélangez est ce que vous obtenez lorsque vous le mettez sur la peinture, alors qu'une palette blanche peut rendre les couleurs plus foncées qu'elles ne le sont vraiment.

"Si vous travaillez sur une tonalité moyenne, comme le gris ou le brun clair, il est plus facile de travailler aux lumières et jusqu'aux Droks."³

Merdures colorées de peintres célèbres

L'agent de peintre paysagiste "Gerges beige ou mi-brun privilégiées. Dans la vallée du Stour, avec Dedham au loin, il a quitté le sol brun rougeâtre découvert dans des endroits comme les rives de la rivière. Un sol coloré donne un effet global plus chaud et plus foncé qu'un sol blanc… "⁴
El Greco est censé avoir "Arrota les couleurs humides restantes de ses palettes et utilisé le mélange brun résultant de son terrain."⁵ Vermeer a utilisé des gris légers et neutres comme sol. "Un sol coloré régulièrement est important pour qu'il y ait une influence minimale sur la perception des couleurs et le mélange de couleurs pendant la peinture."⁶

"Dans la première moitié du XIXe siècle, il a été remarqué dans les manuels des artistes que les artistes utilisaient de plus en plus des terrains plus légers ..." Ces terrains ne dévorent jamais la couleur, comme le font les terrains sombres, avec le temps "."⁷ Les pré-raphaélites faisaient partie des artistes qui optent pour une toile à rémunération blanche et s'ils retravaillaient une section d'une toile ou corrigeaient une erreur, ils le feraient "Appliquez simplement plus de blanc comme terrain local".⁸

Lire plus approfondie: Chapitre cinq de L'art de l'impressionnisme Par Anthea Callen (Publié Yale University Press 2001) est une enquête détaillée de 24 pages sur les couleurs du sol et les couches de peinture qui regardent les terrains colorés vs blancs, les palettes brunes vs blancs, les terrains teintés et la luminosité picturale / les effets coloristes, et les aériens blancs peinture. Le livre est malheureusement épuisé et très cher, alors demandez à votre bibliothèque locale s'il peut l'obtenir.

<sub>Les références:
1. "Couleur et ton dans les« nocturnes »de Whistler et« Harmonies »1871-72» par Stephen Hackney. Le magazine Burlington Vol 136, No 1099 (octobre 1994), pp695-694.
2 et 7. "Méthodes et matériaux préraphaélites" par JH Townsend, J Ridge & S Hackney, Tate Publishing 2004, P57.
3. "The American Artist Guide to Painting Techniques" par Elizabeth Tate et Hazel Harrison, Interweave, page 64
4. Couleur, V&A Education (http: // www.vam.CA.UK / School_Stdnt / Schools / Teachers_resources / Constable_Resource / Projects / Color / Index.HTML), V&A MUSUM, LONDRES. Consulté le 19 avril 2010.
5. Alla Prima par Al Gury, P30.
6. "Grounds inhummon" de Bill Berthel, Just Paint, Numéro 17, septembre 2007, Golden Artist Colors
8. Townsend 2004, p60.</sub>