Ratio d'aspect cinématographique L'histoire des films grand écran

Le rapport d'aspect d'un film est la proportion de la largeur de l'image projetée par rapport à sa hauteur. Au cours des décennies de l'histoire du cinéma, la proportion de l'image projetée a changé pour diverses raisons, bien que principalement pour une composition dramatique. À partir des années 1950, la télévision a eu une influence significative sur l'évolution du ratio d'aspect du film.

Saviez-vous?

L'épopée de 1959 Ben Hur était l'une des «plus larges» grandes versions de studio de tous les temps, avec un rapport d'aspect de 2.76: 1

Normes de rapport d'aspect précoce

Dans les premières années du cinéma, il n'y avait pas de rapport d'aspect standard établi et des films ont été publiés dans divers ratios d'aspect. Les films muets se sont finalement installés sur un rapport d'aspect 4: 3 basé sur l'espace entre les perforations du film de 35 mm standard. Cela signifie que pour tous les quatre pouces de largeur, la projection était de trois pouces de hauteur.

À la fin des années 1920, le processus de sons sur film qui a été développé par DeForest Phonofilm est devenu la norme de l'industrie. Étant donné que la bande sonore a été imprimée sur le film lui-même et que la même taille de film de 35 mm a été utilisée, il a fallu changer de taille de l'image sur le film pour faire de la place pour le son. Ce nouvel élément exigeait que la taille de l'image soit modifiée. En 1932, l'Academy of Motion Picture Arts and Sciences a établi le ratio standard pour Hollywood Films, 1.375: 1, qui est devenu connu sous le nom de "Ratio Academy."

1953: Vue du théâtre chinois de Grauman à Hollywood avec des projecteurs qui brillent et la foule faisant la queue lors de la première du film du réalisateur Henry Koster, `` The Robe '', le premier film réalisé dans CinemaScope. Hulton Archive / Getty Images

Comment la télévision a introduit un film grand écran

Certains premiers films ont été projetés dans des formats grand écran, comme le film épique de 1927 Napoléon, qui a utilisé trois projecteurs côte à côte pour avoir une taille d'image totale de 4: 00: 1 et le long métrage de film de John Wayne Fox 1930 Le grand sentier, qui a été tourné dans un format de film de 70 mm surnommé "Fox Grandeur."Cependant, presque tous les films de 1932 au milieu des années 1950 sont sortis dans le ratio de l'Académie.

Au début des années 1950, les studios hollywoodiens ont essayé de nouvelles techniques face à la baisse de la fréquentation dans les cinémas. Une stratégie consistait à augmenter la taille de l'écran et de l'image projetée, en particulier pour lutter contre la popularité croissante de l'écran beaucoup plus petit de la télévision.

Le premier film narratif sorti dans l'un de ces nouveaux formats grand écran, CineMascope, était le 20th Century Fox La robe. En quelques années, divers processus grand écran (comme Super Panavision 70 et Paramount's Vistavision) ont fait des films larges de films dans toute l'industrie. De tous les différents gadgets que l'industrie a essayés dans les années 1950 pour attirer le public dans les salles, les formats grand-écran ont été les plus réussis.

D'autres formats de films à écran large ont utilisé un film de 70 mm, un film de plus grande taille. Il a été utilisé dans un certain nombre de films à la fin des années 1950 et 1960, y compris des comédies musicales populaires comme Oklahoma (1955), Pacifique Sud (1958), Ma belle dame (1964), et Le son de la musique (1965). Il reste un format artistique populaire pour les cinéastes pour certains de leurs films, dont Christopher Nolan et Paul Thomas Anderson.

Plein écran vs. Boîte aux lettres

Un deuxième numéro avec la télévision et le ratio d'aspect est que la télévision a été développée avec un ratio d'aspect 4: 3, qui est similaire au ratio de films muets et au ratio académique d'origine. Cela signifiait que lorsque des films tournés dans le ratio académique étaient diffusés à la télévision, les films pouvaient être vus dans leur format approprié.

Malheureusement, cela signifiait que des films tournés avec un objectif grand écran comme CineMascope n'étaient pas correctement formatés pour apparaître sur les écrans de télévision. La solution la plus courante à ce numéro a été de "pan et scan" des films, qui se développent sur les côtés horizontaux du film pour le faire "s'adapter" à l'écran de télévision 4: 3. Bien sûr, cela signifierait que des parties de la visuelle, y compris certaines qui pourraient être importantes pour le film, seraient résolues.

Pour inclure les aspects les plus importants d'un plan, le processus de mise en forme était nécessaire pour créer des "casseroles" de caméra qui n'étaient pas intentionnées par les cinéastes. Par exemple, ce qui semblait être un coup statique sur un écran de film avec des éléments importants des deux côtés de l'écran devrait incorporer un mouvement de caméra "pan" à travers le cadre pour afficher les deux éléments.

Malheureusement, selon la taille du rapport d'aspect du film original, les grandes parties de l'image originale d'un film pourraient être perdues par ce processus. Un alternative était le format "en boîte aux lettres", qui a inséré les barres noires en haut de l'image pour "reformater" l'écran pour inclure l'image du film entier. Avec l'introduction de VHS, des versions en boîte aux lettres de certains films étaient disponibles, en particulier dans les magasins de vidéos spécialisées.

Cependant, Pan et Scan étaient le format beaucoup plus populaire à la télévision et sur VHS. En fait, de nombreux consommateurs non informés pensaient que les barres noires utilisées dans le format en boîte aux lettres ont en fait caché des parties de l'image. Cette idée fausse s'est poursuivie au début du DVD parce que de nombreux films ont été publiés dans une spécialité intitulée "FullScreen" (I.e., Pan et scan) et "grand écran", certains consommateurs comprennent le terme "plein écran" pour indiquer qu'il inclurait l'image complète d'un film même si elle n'a pas.

Grand écran aujourd'hui

Avec la popularité accrue des téléviseurs grand écran et de la diffusion haute définition (tous deux généralement dans un rapport d'aspect 16: 9), le format PAN et SCAN a diminué en popularité et la plupart des versions et du contenu des médias à domicile (y compris le tir de contenu pour la télévision ou le streaming) est maintenant libéré dans un format grand écran. Néanmoins, certains cinéastes utilisent toujours le ratio académique pour certains projets à des fins artistiques, telles que les films primés de l'Académie Michel Hazanavicius L'artiste Et Wes Anderson Le Grand Budapest Hotel.